当然，在我看来是轻佻的总结。
在烽火长达十一年的网文写作生涯里，他的进步是有目共睹的，以至于烽火在写陈二狗时他很自豪地说，他每写一本书，骂他的人就会少一部分，到了写陈二狗时已经没有人再把他看作赚小白钱的作者，到了今天，已经是公认的网文四文青之一。那么我要在这里发问了，今天的烽火和十年前的自己相比真的已经脱胎换骨了吗？答案看似是肯定的，但我想和大家唱个反调，即直到今天烽火也没有能走出当初《极品公子》的影子。
这世上有很多种进步，有循序渐进的，有痛改前非的，有撞破南墙的，有立地成佛的，成功之多数不胜数，但要评价总管的进步，却只能用削履适足来形容。读过总管所有作品的读者会有感悟，那就是烽火的进步并不是全面的进步，不管是总管更换了什么样的题材，开了多少新坑，所有人物都似曾相识，心里不用多久就能找出对应关系，我相信这不仅仅只是名字和绰号相像的问题（笑）。
这说明烽火的进步是建立在基本沿用旧的剧情构架上的，他集中了所有精力研究如何用更生活化更有说服力的细节使人物形象进一步形象立体，从《极品公子》的浙大演讲到《一世枭雄》的斯诺克再到《宗教裁判所》的神秘学书籍，再到《陈二狗的妖孽人生》的飙车和《老子是癞蛤蟆》的打刀塔，不仅仅是在遣词造句上的精细入微，烽火逐渐能够轻松驾驭各种细节和社会生活的组合，以至于烽火都市文常被人称为都市网文第一，可是，正如我在前面说的，本质上烽火仍然处在《极品公子》的阴影之下，烽火写作生涯最大的勇气其实大多都花费在这本被抨击良多的“白文”里了，这时的烽火在剧情上是初生牛犊不怕虎，很多想当然的东西，但是在这本书之后烽火再也没有玩过矛盾复杂度超过它的剧情，他真敢玩先上后爱，能玩多方大爆破，大围剿，喔，他还能认认真真地刻画反派，坏就坏的干脆彻底，死人就死的干净利落。
虽然当时他写作笨拙，和很多都市文的区别并不算很大，但是他激情四射，那时他的书里出现最多的光芒万丈，横扫千军，你无法再找到如此意气风发的总管。总管唯一一次真的有可能脱离《极品公子》影响的机会是在《陈二狗的妖孽人生》，无论如何都要出人头地逆袭天下的吊丝主角是他的最大尝试，但是很明显，多年来的模板剧情已经基本束缚住了他，他并不能将这个故事完本。然后写了个反转版的都市小品《老子是癞蛤蟆》，烽火又回到了老路上。
《雪中悍刀行》并不算是有魂的作品，对于历经了十年网文写作的烽火来说，在一方面他已经把写作技巧磨砺到最好，但是这些最好的习惯都是建立在相关剧情模板上的，这种模式的潜力已经被他自己挖到了极限，一旦他尝试全新的剧情，他的文笔就会出现严重的水土不服，差不多就是光看说明感觉好厉害啊，但是你仔细想想，用自己的话总结一下，会觉得这个剧情简单的过分，总管完全就是在用不说人话注水。
到了凉莽大战时这个问题暴露无遗，他练出来的生活细节完全无法撑起小说的大格局大志向，什么大开科举会导致国家不稳皇位不保啊，我用三个人堆死你一个人是惊世奇谋啊，还有什么之前铺垫人物各种心狠手辣恶贯满盈后面就变成了三好少年绝代圣母，其实这些矛盾都是这个问题的不同表现。
总管也不是没有意识到这个问题，为了拖延这些问题的出现，他采用把最容易崩溃出问题的剧情大多都放在故事发生之前的方法来把大半剧情走向先固定住，到了主角登场时，对于作者来说，这个角色，他的个性已经完全成型，他的未来遭遇基本确定，他所需要的仅仅是等待结果到来。即使是这样，到了需要大格局大场面的大战时，故事依旧像雪崩一样根本收不住，很多人都说《雪中悍刀行》是崩盘在中期，实质上这种崩溃在烽火在采用这种开头就已经注定了：他对自己的短板毫无办法。
事实上烽火也没有想法去改变，或者说干脆破罐破摔了，反派正派的塑造都是前所未有的同质化，虽然号称是仙侠小说，但是人物并没有仙气，我希望别以后又听到妖孽们吹这是现实仙侠，有现实意义。因为这书里人气也不怎么重，日常卖的基本都是烟火气与仙气的反差萌，关键时刻猛吹一把有情有义，到后期只看台词真的眼瞎啊，跟看风凌天下的兄弟情一个德行，既视感无比强烈，一不小心就认错人。
但还是要说，《雪中悍刀行》是这几年最有分量的仙侠小说，虽然很多方面烽火这本书可供借鉴